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王世襄旧藏的椅子和它的昆季!

2019-08-03 08:42:24 56

天下大事分久必合,一幕幕喜怒哀乐交织在多变的生活里。古代家具合久必分,一堂堂器物离散在汗青动荡的时光中。

不论私人定制还是作坊生产,古代椅具的制作多是批量或成堂制作,或四或八更多。很多家具上带有编号,可资为证。

向来成堂的椅子,在数百年间由于分居、转移等原因,被拆分开来落难各地,合久必分。坊间流传着各式各样分家的故事,有将案子锯成两半,以示公允。而刚巧所以,行家和藏家们神通广大的搜寻分开的家具,指望旧梦重温乐此不倦。成功,每个故事够一部连续剧的一集,那份成就感是花钱买不来的。不外两依冯先生一定会说:那是要花良多钱的。

上月在嘉德典亚展览中现身的一对黄花梨椅,带有如许连续剧主角的特质。让人兴奋的是,另一个主角现在安安静静的呆在上海博物馆。许多爱好家具的初学者,就是被这对椅子所吸引。

红木家具图片

上博成对之一,在明式书房展厅里,做了那张紫檀画桌的主椅。

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王世襄师长慧眼识珠的中贸圣佳,第一时光注意到典亚展览上的这对椅子,是上博椅子独一流浪在外的亲兄弟,迅速征集当作秋拍「斫木」专场的压轴。

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作为“柔婉”一品的代表作,王世襄先生对该椅的刻画无需赘复。其造型之美,去过上博瞻仰过的,体贴入微不必多言。

若只是看书,可以难体会该椅是奈何的柔婉。在多年前的一次文博考察活动中,有幸上手触摸,并做了测绘。发觉该椅腿截直径2.5厘米,而扶手纤细。这在资料库里340余件四签名官帽椅中,少有。有纽约苏富比2010年秋拍的一对四签名,其腿足纤细水平可与之比拟。

岂论在数百年前谁人不缺原料的年代,还是当今大都唯材质论的商品社会,这样大胆编削腿足直径,最大限度的减重,会被认为是敷衍了事的奸商。

这种难体会的奢侈,高出了以前普遍存在的用材尺度。我始终认为,他们是为那些唯美主义者专门定制的作品。而这些迄今耸峙不倒的椅子,用事实证明:有了合理的构造、科学而精严的榫卯,如斯苗条的用料,可能传续几百年的艺术文明!

这都不重要,如何证明这两对椅子出自同一堂,才是关键。

尽管区别的运气和区别的情况,变成两对椅子的皮壳有所不同,但除了的造型纹饰之外,的尺寸和用料,本事表明他们具有的基因密码。

看尺寸。王世襄老师的书,以及上博出版的书里,该椅的尺寸标注统一为座面宽58.5厘米,深47厘米,高119.5厘米。这与实际丈量尺寸,与中贸圣佳的拍品靠近。我们可以深入一步,从极少全部局部尺寸对比研判。

口说无凭,用图片展示一组两对椅子的测量现场实照。拼图左图或上图为上海博物馆藏品,右侧或下图为中贸拍品。

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上述对比图片分别显示坐高、搭脑宽度、座面进深、搭脑出头高度、椅背板宽度等局部尺寸,两者相差无几。

其次看用料。四只椅子背板两两一组,对比一下质料的纹理。左图上博,右图中贸。必要表明的一点是,王世襄师长「明式家具珍赏」中,由于排版印刷的缘故,该椅的照片反转了。这从书中该椅浮雕的附图中可能判断。下图左侧上博的照片选用现场拍摄的照片。

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两组背板的纹理廻转走势,及瘤疤结点的地方,均显现出高度的一致性。由此基本不妨断定这四张椅子的背板,取自同一块木料。有履历的学者,能分辨出每块木板的成长地点。

香港研木得益黑国强师长说:“遵守我们多年的资历,要找木纹对得上的材料修配,成功率为零。”

像背板云云场所的大片纹路,想要找一样的纹路,更是不可能。仿制者,更下不了如许的深功夫。

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云纹开光的浮雕上,不仅纹理结点趋同,工手是一样的纯熟。仔细观察,看的出多一刀一刀的细微差别,是工匠的随心随性吧。

同为一堂京作的四签名,中贸的这对在上世纪七十年代末,流失海外,80年代从国外回流至香港,原委从新穿藤编屉,抛光上蜡,修整如新。此刻回到北京寻亲,不知他的伯仲昔日留在北京,后被王先生珍藏,却辗转去了上海。

同胞兄弟却运交华盖,眼前有一个机缘,让他们前缘,有望成为一段家具史上的韵事。



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